La Estructura de Nuestro Universo

Una Introducción a la Matriz del Tiempo de

15 Dimensiones

Un buen ‘catador’ para los detalles técnicos disponibles en estas enseñanzas.

por Anna Hayes

del Sitio Web WebArchive

traducción de Adela Kaufmann
Versión original en ingles

Nuestro planeta Tierra existe en una de las innumerables estructuras energéticas llamadas Matrices de Tiempo 15-Dimensional.

Las matrices de tiempo son creadas por Dios/Fuente (God/Source) dentro del propio Dios/Fuente, con el fin de experimentar cualquier cosa que desea Dios/Fuente. Hemos sido creados a la ‘imagen’ de Dios/Fuente y como resultado somos co-creadores junto con Dios/Fuente. Nosotros creamos con nuestros pensamientos y estamos totalmente compuestos de la energía de Dios/Fuente.

Toda la creación está compuesta por la energía consciente de Dios/Fuente y está formada por el proceso de Dios/Fuente bajándose desde grandes a pequeñas unidades de energía consciente. Este proceso de dimisión de energía consciente de la Fuente a la manifestación se llama “El Proceso de Creación de Pasos de Escalera – The Stair Step Creation Process“.

Dios/Fuente da un paso hacia abajo hacia cualquier forma manifiesta mediante la reproducción y distribución de energía consciente en compartimientos que son específicamente estructurados según el Plan Divino. La estructura del Patrón Divino de cualquier Matriz de Tiempo contiene 5 grupos de 3 compartimientos.

Estos intrincados y estructurados sistemas de energía compartimentalizada son llamados Matrices de Tiempo.

El proceso de la Fuente de dar un paso hacia abajo para crear una Matriz de Tiempo es iniciado por una ‘exhalación’ y una ‘inhalación’ de Energía Consciente.
Estas RESPIRACIONES creacionales de Dios/Fuente son creadas por la polarización de los llamados Partiki o unidades ante-partículas de conciencia en Partika o antipartículas y Particum, o partículas.

El movimiento perpetuo de ‘fisión’ y ‘fusión’ (separación y replicación) de las unidades Partiki en unidades Partika y Particum  se llama ‘Faseo Partiki’ y es la base de lo que se conoce como la Divina .

El Faseo Partiki resulta en un ‘parpadeo de encendido y apagado’ de unidades de conciencia que, cuando se agrupan, forman ‘líneas secuenciales de destellos’.

Las líneas secuenciales de destello conforman la estructura de toda la creación, todas las formas de vida, incluyendo lo que podemos ver como protones, neutrones y electrones en nuestro Campo de Realidad Tierra (u holograma).

estrellas-cumulo-espacio-640x280-18102013-eso

Las Dimensiones

En Ciencia Keylóntica nos enteramos de que una Matriz de Tiempo es una estructura compuesta de 15 dimensiones y que cada compartimento en su interior contiene  Faseo Partiki o líneas secuenciales de destello que son exclusivas de ese compartimiento.

En los niveles dimensionales externos de la matriz de tiempo, por ejemplo en las Dimensiones 10, 11 y 12, las líneas secuenciales de destello tienen cualidades de mayor oscilación y vibración más baja.

En la mayoría de las dimensiones interiores como en las  dimensiones de 1, 2 y 3, las secuencias de líneas de destello tienen la calidad de menor oscilación y vibración más alta.

Estas cualidades significan que en las dimensiones 10, 11 y 12, la fase de Partiki es más rápida y la materia formas son menos “densa” y en las dimensiones 1, 2 y 3, la fase del Partiki es más lenta y las formas materiales son más ‘densas’.

Las densidades

Hay CINCO grupos de 3 compartimientos específicos llamados Universos Armónicos dentro de cada estructura 15-dimensional o Matrix de Tiempo (Time Matrix).

Estos grupos de 3 compartimientos pueden ser considerados como ‘Plataformas de Percepción’. Cada universo armónico también es conocido como densidad, y los términos ‘Nivel de Densidad’  y ‘Universo Armónico’ (HU), son utilizados como sinónimos.

Dentro de cada una de las cinco densidades, la estructura 3-dimensional específica permite la percepción de un holograma 3-dimensional o campo de realidad. Cada expresión de Dios/Fuente o forma de vida manifiesta tiene un nivel en sí misma en cada una de las dimensiones y densidades.

En los seres humanos, estos niveles de Ser o expresión son llamados:

  • Encarnado (estacionado en las Dimensiones 1, 2 y 3 o en la Densidad UNO)
  • Alma (estacionada en las Dimensiones 4, 5 y 6 o Densidad DOS)
  • Alma Suprema – Oversoul (estacionado en la Dimensiones 7, 8 y 9 o Densidad TRES)
  • Cristo o Avatar – Christos or Avatar (estacionado en la Dimensiones 10, 11 y 12 o en la Densidad CUATRO)
  • Rishi (estacionado en las Dimensiones 13, 14 y 15 o en la Densidad CINCO)

Del mismo modo, hay expresiones de nuestra Tierra en cada nivel de Densidad o Universo Armónico:

  • En el Universo Armónico UNO, es llamado Tierra
  • En el universo armónico DOS, es llamado Tara
  • En el universo armónico TRES, se llama Gaia
  • En el universo armónico CUATRO, se llama Aramatena

Cada uno de los niveles del Yo en cada densidad tiene una cualidad característica de líneas secuenciales de destello y esto se traduce en una forma de materia que es única para cada densidad.

Por ejemplo, en Densidad UNO, las formas de la materia están principalmente basadas en el carbono y aquellas de Densidad DOS son basadas en carbono y sílice. Los que están en Densidad CUATRO son principalmente luz líquida.

En la  Densidad CINCO, las unidades de conciencia no se manifiestan en ‘materia’ o formas biológicas, y por esta razón se llaman pre-materia.

La densidad CINCO es también conocida como el campo de luz Primal y contiene Grupos Colectivos de Conciencia de la Fuente que forman las formas biológicas dentro de las Densidades de uno a cuatro.

Universo Armónico
o Nivel de Densidad
Conteniendo Dimensiones Tipo de Materia o Biología (Sistema de “Realidad”) Identidad del Ser
Universo Armónico-5 (también llamado Densidad-5 Ciclo de Tiempo) Dimensiones 13, 14 y 15 (también conocidas como los 3 Campos Primales de Luz) Ante-Materia, que es
luz termo plásmica
Rishi, o Ser Superior
Universo Armónico-4 (también llamado Densidad-4 Ciclo de Tiempo) Dimensiones 10, 11 y 12 Pre-Materia, que es luz líquida hidroplásmica Avatar o el Yo Crístico
Universo Armónico-3 (también llamado Densidad-3 Ciclo de Tiempo) Dimensiones 7, 8 y 9 Materia Etérea, que es biología basada en sílice Alma Suprema del Yo
Universo Armónico-2
(también llamada Ciclo de Tiempo de Densidad-2)
Dimensiones 4, 5 y 6 Materia física, que es
biología basada en carbono-sílice.
Yo Alma
Universo Armónico-1 (también llamado Densidad-1 Ciclo de Tiempo) Dimensiones 1, 2 y 3 Materia física en bruto, que es biología basada en el carbono Yo Encarnado

Proyecciones Holográficas de la Conciencia

El proceso de Dios/Fuente expresándose a sí mismo como unidades cada vez más pequeñas de Conciencia conduce a TODA la Creación teniendo lugar dentro de Dios/Fuente mismo en el mismo espacio y en el mismo tiempo.

La percepción de ser contenida dentro de una Densidad 3-dimensional confinada, y la percepción del tiempo lineal y el espacio son el resultado de la estructura y función de lo que se conoce como el holograma 3-Dimensional.

A pesar de que, como seres humanos y expresiones de Dios/Fuente, a menudo experimentamos como si estuviéramos separados de Dios/Fuente, esto es sólo una ilusión creada por el fenómeno del holograma.

El tiempo y espacio son también el resultado del Holograma y permiten a las entidades conscientes experimentar el movimiento y linealidad rodeando sus experiencias holográficas.

Aunque, en términos absolutos, el espacio-tiempo es una ilusión, el proceso de creación, que incluye la experiencia de Tiempo-Espacio, ser experimentada como ‘real’ dentro de las limitaciones de la estructura de la Matrix del Tiempo (Time Matrix), siempre y cuando la conciencia individual esté estacionada dentro de un Sistema de Matriz de Tiempo.

La intención original de Dios/Fuente en experimentarse a sí misma para permitir la expresión individualizada, y conocer y experimentar directamente como creador y creación.

La conciencia de experimentarse a sí misma dentro de un Campo de Realidad en UN holograma tridimensional como separada de las otras cuatro densidades o Campos de Realidad dentro de la Matrix de Tiempo 15-dimensional debido a la presencia de estructuras energéticas específicas entre cada Densidad llamadas Zonas de Repulsión Magnética o Zonas de Vacío.

Estas zonas  de Vacío funcionan para ‘separar’ las secuencias de líneas-de-destellos y Unidades de Conciencia que están estacionadas en cada nivel de densidad. Estas Zonas de Vacío, por lo tanto, son importantes para crear la ilusión de la separación entre los niveles de conciencia estacionados dentro de cada Densidad , y permiten la experiencia individualizada y la expresión individual de Dios/Fuente en cada nivel de densidad.

En la Ascensión Biológica, somos capaces de abrir estas Zonas Repulsión Magnética a voluntad, para experimentar nuestros otros Seres Conscientes estacionados en otros niveles de densidad, de forma simultánea. Esto es a menudo descrito como un estado de “Unidad – At-One-Ment“.

Las líneas secuenciales de destello dentro de cada dimensión son exclusivas de esa dimensión y el Faseo Partiki dentro de estas líneas secuenciales de destello tienen lo que se llama una determinada rotación angular de Giro de partículas (ARPS).

Hay un cambio de 90 grados en ARPS entre Dimensiones vecinas y un cambio de 45 grados entre las Densidades vecinas.

La diferencia de 90 grados en ARPS entre las tres bandas dimensionales dentro de una Densidad (Density) es clave para crear la ilusión de un holograma de 3 dimensiones y la ilusión del tiempo lineal y el espacio.

Los diferentes ARPS de densidades vecinas además de las Zonas Magnéticas de Repulsión o Vacío dan la ilusión de que las densidades están separadas, cuando en realidad están en el mismo espacio y tiempo.

La existencia de estos Hologramas de 3 dimensiones en el mismo espacio y tiempo es a menudo descrita como Creación de Esferas dentro de Esferas.

Fuente: http://www.bibliotecapleyades.net/vida_alien/voyag03h.htm

 

El Manuscrito Voynich

Publicado en RT, este interesante artículo hace mención al libro hallado por el anticuario Wilfrid Voynich en 1912, el cual permanece indescifrable hasta la fecha. Aparentemente, y según los últimos hallazgos, el libro es un compendio de astronomía, biología, metafísica y rituales de fertilidad. Su creación ha sido atribuida a diversos autores, entre los que destacan el filósofo Roger Bacon, el mismísimo Leonardo Da Vinci, e incluso los extraterrestres. Su origen, datado por Carbono 14, se remonta al siglo XV

En 2010 la NASA ofreció una recompensa a quiénes pudiesen aportar pistas sobre el código para descifrarlo, como recoge este artículo del periódico El Universal, de México: http://archivo.eluniversal.com.mx/articulos/58633.html

También, en este otro artículo del diario español ABC del 21 de febrero de 2104, se hacían eco de la decodificación, por parte de un profesor británico, de 10 palabras de estrellas y plantas: http://www.abc.es/ciencia/20140221/abci-descifran-diez-palabras-misterioso-201402211135.html

¿Qué esconde misterioso e indescifrable manuscrito del siglo XV?

No solo el manuscrito, sino también la personalidad de sus propietarios aún sigue siendo parte del misterio.

El manuscrito de Voynich es una obra medieval escrita en el siglo XV por autores desconocidos. Los investigadores tratan de resolver su enigma desde hace cientos de años, dado que el lenguaje del manuscrito es desconocido hasta la fecha. Algunos incluso sugieren que fue creado por extraterrestres. Recientemente, la editorial española Siloé decidió editar réplicas exactas del libro para ayudar a los científicos y aficionados que no pueden obtener acceso al original.

Para entender mejor por qué el ejemplar es considerado una de las mayores incógnitas de la humanidad, el portal Lenta.ru ha detallado la historia del manuscrito y los intentos de descifrarlo.

En 1912 el anticuario Wilfrid Voynich descubrió en el antiguo castillo europeo de Villa Mondragone un extraño manuscrito, cuyo texto fue escrito en un idioma extraño, de escritura desconocida, adornado con numerosas ilustraciones, imágenes de plantas, personas, fenómenos naturales y los movimientos de los cuerpos celestes.

Hoy en día la mayoría de investigadores cree que el manuscrito fue el trabajo de entre dos y ocho personas, escrito durante varios años, pero Voynich llegó a una conclusión diferente. Él encontró en el libro una carta del científico checo Johannes Marcus Marci, base sobre la cual llegó a la conclusión de que era la obra del famoso filósofo y científico Roger Bacon, que vivió en el siglo XIII. Sin embargo, el anticuario se equivocó con la fecha. De acuerdo con una datación por radiocarbono realizada posteriormente, el manuscrito fue creado en el período entre los años 1404 y 1438, lo que significa que Bacon no pudo tener ninguna relación con la obra.

¿De quién era el libro?

No solo el manuscrito, sino también la personalidad de sus propietarios aún sigue siendo parte del misterio. Hace unos 10 años el investigador René Sandberg encontró una carta en los archivos que data del siglo XVII, que envió al alquimista de Praga (actual República Checa), Georgius Barschius (o Baresch). Resultó que él llevaba más de 20 años tratando de descifrar el lenguaje de la obra, aunque sin éxito.

Desesperado, Barschius envió un par de páginas del manuscrito al erudito jesuita Atanasio Kircher, que vivía en Roma. El libro antiguo interesó a Kircher, quien trató de persuadir al alquimista para que le enviara todo el trabajo, pero él se negó.

Después de la muerte de Barschius, el manuscrito terminó en manos de su amigo, el mismo Marci, cuya carta encontró Voynich. Marci era un renombrado erudito de su tiempo y sirvió como médico en la corte del emperador romano. En la carta el erudito le dice a su amigo sobre su obsesión por descifrar el manuscrito, al que dedicó toda su vida.

El hecho de si Barschius logró algo de éxito en este campo se desconoce, pero después de su muerte el libro permaneció en las bóvedas de los jesuitas durante tres siglos. En tiempos de persecución de la Orden por la Iglesia el manuscrito pasó a la biblioteca personal de su líder, Peter Bex, ya que de lo contrario hubiera sido confiscado. En los siglos XIX y XX Villa Mondragone fue la sede de la Compañía de Jesús, por lo que no es de extrañar que Voynich encontrara el manuscrito allí.

Cifrado de la nada

Al principio Voynich estaba convencido de que el manuscrito fue escrito por Roger Bacon, y lo entregó a un criptógrafo, el profesor de filosofía en la Universidad de Pensilvania, William Newbold. Su destino fue similar a la suerte de Barschius: dedicó los últimos años de su vida a la búsqueda. El método de Newbold fue estudiar el texto bajo una lupa y luego intentar de reproducirlo en un papel, buscando anagramas ocultos. Por supuesto, el método no funcionó.

La teoría de Newbold fue completamente derribada por William Friedman, el primer criptógrafo de Agencia Nacional de Seguridad de EE.UU. En los últimos días de la Segunda Guerra Mundial, él y su esposa Elizabeth Friedman reunieron un equipo de expertos y dedicaron una enorme cantidad de tiempo al intento de descifrar el manuscrito de Voynich. Como resultado, concluyeron que el libro no contiene anagramas, y su lenguaje es artificial, es decir, fue inventado específicamente para el manuscrito.

Mientras tanto, existen también muchas teorías en cuanto al idioma del manuscrito. Joseph Martin Feely argumentó que el texto está escrito en latín y fue cifrado con una simple permutación de las letras. El investigador John Stojko, por su parte, escribió que el manuscrito fue escrito en ucraniano, desprovisto de las vocales, y el doctor Leo Levitov creía que fue una de las lenguas criollas. Sin embargo, ninguno de los expertos estuvo lo suficientemente cerca a la comprensión del texto manuscrito.

Mensaje misterioso

En 2013, el físico Marcelo Montemurro de la Universidad de Manchester publicó un documento que apoya la teoría de que el texto del manuscrito de Voynich no es un conjunto de caracteres inútiles, sino un tipo de mensaje oculto en un lenguaje olvidado. Para ello utilizó una de las técnicas diseñadas para estudiar la codificación de la información en el proceso de trabajo de neuronas: este método permite identificar los datos importantes en la señal, aunque no se sabía cómo interpretarlos.

En una entrevista con Lenta.ru Montemurro dijo que cuanto más estudiaba las características estadísticas del texto, más niveles de la estructura de la lengua desconocida encontraba. El investigador también rechazó la hipótesis de que la información que contiene el manuscrito es codificada, dado que los sistemas de cifrado fuertes tienen una característica importante: destruyen las características estadísticas de la lengua, para eliminar la posibilidad de conocer el contenido.

A Montemurro le llamó la atención el hecho de que el manuscrito de Voynich está sujeto a la ley de Zipf, que describe las estadísticas de la frecuencia de las palabras en las lenguas naturales. Además, el investigador señaló que el análisis del texto había revelado otro patrón: la repetición de ciertas palabras específicas coinciden con secciones del libro. Es decir, si las ilustraciones ubicadas en páginas específicas muestran una planta, entonces están acompañadas con un vocabulario asociado.

Intelectuales de una cultura perdida

Stephen Bax, profesor de Lingüística Aplicada en la Universidad de Bedford (Reino Unido), presentó en el 2014 su fuerte evidencia de que el manuscrito de Voynich no puede ser falso y que el texto de esta obra coincide con las ilustraciones. Por ejemplo, la sección botánica habla de las plantas pintadas, así como, quizás, explica sus propiedades medicinales.

Sobre la base de las ilustraciones el investigador fue capaz de identificar algunas de las palabras, sacando la secuencia de letras repetidas muchas veces. Así, Bax encontró palabras como Taurus, enebro, cilantro, eléboro, aciano y Nigella sativa.

Además, el profesor ha presentado una interesante teoría acerca del origen del misterioso lenguaje. Bax cree que fue hablado por una pequeña comunidad que no había desarrollado su propia letra. No obstante, un grupo de intelectuales pertenecientes a esta civilización, había creado un alfabeto que consiste en elementos de la escritura europea, de Oriente Medio y caucásica para preservar el conocimiento de su pueblo acerca de la naturaleza para las generaciones futuras.

El científico indica que el siglo XV fue una época de dificultades, y, muy posiblemente, la cultura que usó este lenguaje desapareció casi al mismo tiempo, cuando estas personas trataban de desarrollar su escritura.

Datos masivos

En 2014, el profesor brasileño de la Universidad de Sao Paulo, Diego Amancio, tras utilizar ‘Big Data’ o datos masivos (un conjunto de tecnologías y enfoques para el análisis automatizado de cantidades extremadamente grandes de datos) también recibió la confirmación de que el manuscrito de Voynich no es una falsificación. Los investigadores científicos han demostrado que la estructura de la lengua desconocida coincide con estructuras modernas.

Amancio no trató de traducir el texto, él solo unió las palabras en grupos y analizó las relaciones entre ellos, haciendo un modelo de una red integrada. Como resultado, se encontró que el 90% de la estructura del texto de las repeticiones de manuscritos se encuentran en la Biblia y otros libros bien conocidos.

En cuanto al contenido del manuscrito, aquí Amancio está de acuerdo con otros especialistas. Según él, el documento es una enciclopedia de prácticas medievales, que incluyen las prescripciones médicas, información astrológica y metafísica, así como ritos de fertilidad.

Fuente: https://actualidad.rt.com/actualidad/217874-esconder-misterioso-indescifrable-manuscrito

 

La ciencia avala la Geometría Sagrada en la concepción del Universo

Un artículo publicado por RT Actualidad, se hace eco del hallazgo de unos científicos sudafricanos quiénes aseguran que el universo está regido por un “número áureo” (ver noticia aquí).

Como ya venimos publicando sobre ello desde Convergencia Armónica, los números Phi (Φ) y Pi (π) son la base de la geometría sagrada y de las ‘matemáticas pitagóricas’.

Pitágoras

Pitágoras de Samos (517 a.C – 495 a.C.)

En nuestro post del día 6 de abril de 2012 acerca del Patrón Sagrado y la armonía del Universo, decíamos: … «La escuela pitagórica o Hermandad Pitagórica fue fundada por Pitágoras de Samos (ca. 580 – ca. 595 a. C.) Y bajo su influencia estuvieron Platón y Aristóteles. Astrónomos, músicos, matemáticos y filósofos, los pitagóricos creían que todas las cosas son, en esencia, números. La principal característica de esta escuela era su cosmovisión, donde el universo es un conjunto ordenado en el que los cuerpos celestes guardan una disposición armónica que hace que sus distancias entre sí estén en proporciones similares a las correspondientes a los intervalos de la octava musical.»

Tres días más tarde, en el post del día 9 de abril sobre ‘numerología-proporción áurea y sólidos platónicos’, escribíamos lo siguiente citando a Gloria Garrido:

“Los números son la sustancia básica del cosmos. Las notas de la escala musical, los colores del arco iris, el movimiento de las estrellas, el crecimiento de las plantas, del cuerpo y la mente humanos…, la naturaleza entera podría ser descrita mediante la interacción de un número con otro”.

Gloria Garrido Ramos – Numerología, Edic. 2007

Y, por último, en un nuevo post del día 15 de abril de 2012 relacionado con la estructura fundamental de la creación, añadíamos: …«los números Pi (π) y Phi (Φ), constituyen los pilares de los sólidos platónicos y cuya presencia otorga forma, proporción y belleza a la materia; tanto si ésta tiene vida propia, como si es inerte, en una armonía y frecuencia asombrosas. Algo que supieron ver Pitágoras, Platón, Phideas, Leonardo Da Vinci, Kepler, y tantos otros matemáticos, filósofos, arquitectos, pintores y escultores a lo largo de la historia.»…

Por tanto, nos congratulamos de los pasos de la ciencia en el reconocimiento de lo que los antiguos padres de la Metafísica decían: “El universo no puede entenderse sino es desde la concepción de las matemáticas”.

“Las matemáticas sólo son una forma de expresar las leyes que gobiernan los fenómenos”

Albert Einstein

David Icke y la manifestación de la realidad holográfica

En una breve entrevista realizada a David Icke, éste explica a sus interlocutores el funcionamiento de nuestra realidad holográfica y el por qué hasta ahora no han podido acabar con él: El hombre tiene la capacidad de crear tanto lo bueno como lo malo, por lo que él no asume ese acto como NO posible, quedando así descartado de su realidad o futuro posible.